苗族山歌和汉族民歌都是我国民间音乐的瑰宝，二者的多声部演唱技法存在诸多本质区别，具体如下：

和声特点

• 苗族山歌：其和声具有独特的民族风格，常以自然纯音程为主，和声色彩较为古朴、原始，注重声部之间的和谐与融合，多运用大二度、大七度等不协和音程来营造出一种独特的紧张感和民族韵味。例如贵州雷山地区的苗族多声部情歌，声部之间的和声关系自由灵动，大二度的频繁运用使得音乐充满了山野的质朴气息。
• 汉族民歌：和声相对较为规整，遵循五声音阶的和声逻辑，以三度叠置的和弦结构为主，强调和声的功能性和稳定性，和声色彩较为明亮、和谐。如江南地区的汉族多声部田歌，和声进行平稳流畅，体现出江南水乡的温婉细腻。

声部组合

• 苗族山歌：声部组合形式多样且灵活，常见的有二声部、三声部甚至更多声部，声部之间的独立性较强，常常形成相互交织、呼应的效果，各声部旋律线条丰富多变，在节奏和音高上具有较大的自由度。比如广西融水苗族的多声部芦笙曲，各声部之间既相互独立又紧密配合，形成了丰富的音响效果。
• 汉族民歌：声部组合相对较为规范，以二声部或三声部为主，声部之间的关系较为明确，通常有一个主要旋律声部，其他声部起到辅助和衬托的作用，整体上呈现出主次分明的特点。像陕北地区的汉族多声部信天游，一般是一个领唱声部和一个合唱声部相互配合，领唱突出情感表达，合唱则增强气势。

演唱方式

• 苗族山歌：演唱方式注重即兴发挥，歌手们常常根据现场的氛围和情感表达需要，灵活地调整旋律、节奏和和声，具有很强的现场感染力。在演唱过程中，歌手们还会运用一些特殊的发声技巧，如假声、喉音等，来丰富音色和表现力。例如云南文山苗族的多声部舞蹈歌，歌手们在舞蹈的过程中即兴演唱，充满了活力和激情。
• 汉族民歌：演唱方式相对较为严谨，通常按照既定的曲谱和歌词进行演唱，注重演唱的准确性和规范性。在发声技巧上，更强调气息的运用和共鸣的调节，以达到清晰、明亮、圆润的音色效果。如江苏地区的汉族多声部吴歌，歌手们以细腻、婉转的演唱方式，展现出吴地文化的独特魅力。