大楼简笔画中如何处理远近和遮挡关系？怎么让画里的大楼看着有前有后还不会乱成一团？

画大楼简笔画的时候，不少人会犯愁——明明想画条热闹的街，可几栋楼往纸上一摆，要么全挤成“一坨”，分不清哪栋在前哪栋在后；要么歪歪扭扭像被风吹散的积木，连自己都看晕。其实处理远近和遮挡没那么玄乎，就像咱们平时站路边看楼，近的挡着远的、大的显在前头，把这些“眼见为实”的感觉搬到纸上，再添点小窍门，就能让画里的楼“站对位置”。

先摸透“眼睛的小脾气”：远近感藏在哪些细节里

咱们看东西的习惯很实在——离得近的东西，在眼里占的地方大、边儿清楚；离得远的，占的地方小、边儿模糊。画大楼简笔画就得顺着这个“脾气”来，不用记复杂道理，抓几个肉眼能辨的细节就行：

• 大小差着来：比如画两栋一样的楼，近的那栋画成“胖高个”（比如占纸面1/4高度），远的那栋缩成“瘦矮子”（比如占1/6高度），不用算精确比例，凭感觉“近大远小”就够。我刚开始画时总怕“不公平”，把远楼也画得老大，结果整幅画像“平面贴纸”，后来试着把近楼画大一圈，远楼收小些，立马有了“站在路口看楼”的味儿。
• 线条软硬分：近楼的轮廓线可以画得“扎扎实实”，比如用稍粗的笔勾边，哪怕有点小歪也像“站得稳”；远楼的线要“松快些”，用细笔轻轻带过，甚至让边儿有点虚，像蒙了层薄雾——就像雾霾天看远处的楼，轮廓本来就淡。
• 颜色深浅搭：近楼的颜色可以“跳一点”，比如涂浅蓝、米白，笔触明显些；远楼选浅灰、淡紫这类“低存在感”的颜色，涂的时候轻扫，别太用力——这不是“偷懒”，是模拟空气里的小颗粒把远楼“揉淡”了。

遮挡不是“遮丑”：是给画面“搭骨架”

很多人怕遮挡，觉得“挡住一部分就画不全了”，其实遮挡是帮画面“理清楚前后”的关键——就像排队时前面的人会挡住后面的衣角，这种“藏一半露一半”才让队伍有“长龙”的感觉。处理遮挡得讲“顺乎常理”：

• 谁该挡谁？按“前突后缩”来：近的楼肯定挡远的楼，比如街角的便利店（近）会挡住后面的写字楼（远），不可能反过来让远楼“骑”在近楼上。我之前画反过，把远楼画得“伸胳膊”挡住近楼，朋友看了笑：“这是远楼长了腿跑前面啦？”
• 露多少？留“辨识度”就行：被挡的楼不用全藏，露个“标志性部分”让看画的人认得出——比如被挡的楼露出尖顶、窗户的一角，或者侧面的一条竖线，这样既省了画的功夫，又让画面有“故事感”（像“这栋楼后面还有一栋呢”）。
• 别贪多：挡1-2层最舒服：一幅简笔画里别让三栋楼互相叠着挡，最多两栋“搭个伴”——比如近楼挡远楼的上半部分，远楼露下半部分的墙和门，再多就会“乱成浆糊”。我试过画三栋互相挡，结果别人问“这是楼还是拼图？”，后来改成两两遮挡，清爽多了。

动手练：从“乱堆楼”到“有层次”的3步小方法

光懂道理不够，得“上手碰一碰”。分享我平时练的几个笨办法，简单却管用：

步骤1：先“排排坐”定前后

拿铅笔轻轻画几条“看不见的线”当“地基线”——近楼的地基线画得低（比如离纸底边2厘米），远楼的地基线画得高（比如离底边5厘米），这样楼的位置先“蹲对地方”，不会全挤在一条线上。

步骤2：用“大小+遮挡”搭关系

比如画三栋楼：①近楼画最大，占左边位置，地基线最低；②中间楼比近楼小一圈，地基线往上移，让近楼的右边“搭”住中间楼的左边（像近楼“伸手”挡中间楼）；③远楼最小，地基线最高，让中间楼的右边挡住远楼的左边——这样三栋楼像“排队往前走”，层次一下就出来了。

步骤3：加“小标记”强化感觉

近楼可以画个“站在门口的人”（小点点当脑袋，短线当身子），远楼画个“ tiny的窗户”（比近楼的窗户小一半）——这些“小玩意儿”不用复杂，却能帮看画的人立刻get“哪个近哪个远”。我上次画小区楼群，加了门口的自行车（近）和远处楼顶的空调外机（远），朋友说“一眼就看出哪栋离单元门近”！

常犯的错&改过来就顺的小问答

画的时候难免踩坑，整理了几个大家常问的问题，附我试过的改法：

• 问：怕遮挡后楼“认不出来”，怎么办？
  答：露“专属记号”——比如被挡的楼有个红色招牌，就露招牌的一个角；有圆窗户，就露半个圆。不用全露，一点“线索”就够。

• 问：近楼画大了，远楼显得太小像“火柴盒”，咋调整？
  答：别追求“绝对大小”，要“相对舒服”——比如近楼画成“两个火柴盒叠起来”，远楼画成“一个半火柴盒”，差距别太夸张，像“正常看东西的大小差”就行。

• 问：线条粗细把握不好，近楼线太粗像“黑块”，远楼线太细看不见，咋办？
  答：用“握笔力度”调——画近楼时轻轻捏笔，让线“有分量但不压纸”；画远楼时稍微松开点，线像“飘着的”，多试几次就有手感了。

不同场景的“灵活玩法”：别死搬规则

画简笔画不是为了“考数学”，得跟着场景变：
- 画街景：可以让近楼“歪一点”（比如街角的楼有点斜，像被路沿“挤”的），远楼保持直挺挺，这样更“生活化”；
- 画小区楼群：近楼画“带阳台的”（露点栏杆），远楼画“没阳台的”（只画墙面），用“细节差异”补大小差的不足；
- 画夜景：近楼的窗户画“亮堂堂的黄方块”（笔触重），远楼的窗户画“淡蓝的小点点”（笔触轻），灯光也能帮着分远近。

其实处理远近和遮挡，说到底是“把眼睛看到的‘实在感’搬到纸上”——不用怕画错，多画几幅“试试错”：比如今天画反了遮挡，明天就知道“近的得往前站”；今天把远楼画太大，明天就会“收着点画”。我刚开始画时，十张里有八张“楼叠成饼”，现在画五张能有四张“站对队”，秘诀就是“多碰纸，少琢磨”。

画画本来就是“用手找感觉”的事儿，顺着咱们看世界的习惯来，再添点自己的小观察，画里的大楼自然会“有前有后、清清爽爽”。

【分析完毕】

大楼简笔画中如何处理远近和遮挡关系？怎么让笔下的大楼既显前后层次又不打乱布局像真街景般生动？

画大楼简笔画时，不少人盯着纸犯难——想画条有烟火气的街，几栋楼落上去要么挤成“平面贴纸”，要么歪成“积木堆”，连自己都分不清哪栋在前。其实处理远近和遮挡没那么绕，就像咱们站在路边看楼：近的挡远的是常理，大的显在前头是眼缘，把这些“日常眼见”的感觉搬纸上，再添点小窍门，画里的楼自然“站对位置”。

先懂“眼睛的小性子”：远近感藏在哪些“看得见”的细节里

咱们看东西的习惯特实在：离得近的，在眼里占的地方大、边儿清楚；离得远的，占的地方小、边儿发虚。画大楼简笔画顺着这个“性子”抓细节，不用记公式，凭感觉来就够：

• 大小“差一圈”：比如画两栋同款居民楼，近的那栋画成“胖高个”（占纸面1/4高），远的那栋缩成“瘦矮子”（占1/6高）——不用算精确比例，像“近看人比远看人大一圈”那样凭感觉就行。我刚学画时总怕“不公平”，把远楼也画得老大，结果整幅画像“贴在墙上的画片”，后来试着把近楼画大一点，远楼收小些，立马有了“站在巷口望楼”的味儿。
• 线条“软硬分”：近楼的轮廓线可以“扎扎实实”，用稍粗的笔勾边，哪怕有点小歪也像“站得稳”；远楼的线要“松快些”，用细笔轻轻带过，边儿有点虚——就像雾霾天看远处的楼，轮廓本来就淡。我之前画远楼用了粗笔，朋友笑：“这是远楼戴了粗项链？”
• 颜色“深浅搭”：近楼的颜色可以“跳一点”，比如涂浅蓝、米白，笔触明显些；远楼选浅灰、淡紫这类“不抢戏”的颜色，涂的时候轻扫——这不是“偷懒”，是模拟空气里的小颗粒把远楼“揉淡”了。

遮挡不是“遮丑”：是给画面“搭出前后骨”

好多人怕遮挡，觉得“挡住一部分就画不全了”，其实遮挡是帮画面“理清楚辈分”的关键——就像排队时前面的人挡后面人的衣角，这种“藏一半露一半”才让队伍有“长龙”的感觉。处理遮挡得守“常理”：

• 谁挡谁？按“前突后缩”来：近的楼肯定挡远的楼，比如街角的便利店（近）会挡住后面的写字楼（远），不可能反过来让远楼“骑”在近楼上。我之前画反过，把远楼画得“伸胳膊”挡住近楼，朋友问：“这是远楼长了腿跑前面啦？”
• 露多少？留“认得出的记号”：被挡的楼不用全藏，露个“标志性小尾巴”让看画的人认得出——比如被挡的楼露出尖顶、窗户的一角，或者侧面的一条竖线，这样既省功夫，又让画面有“故事感”（像“这栋楼后面还有栋呢”）。
• 别贪多：挡1-2层最舒服：一幅简笔画里别让三栋楼互相叠着挡，最多两栋“搭个伴”——比如近楼挡远楼的上半部分，远楼露下半部分的墙和门，再多就会“乱成浆糊”。我试过画三栋互相挡，结果别人问“这是楼还是拼图？”，后来改成两两遮挡，清爽多了。

动手练：从“乱堆楼”到“有层次”的3步笨办法

光懂道理不够，得“上手碰一碰”。分享我平时练的几个简单招，管用还不费脑：

步骤1：用“地基线”定前后

拿铅笔轻轻画几条“看不见的线”当“楼的地基”——近楼的地基线画得低（比如离纸底边2厘米），远楼的地基线画得高（比如离底边5厘米）。就像给楼“找好脚位”，不会全挤在一条线上。

步骤2：用“大小+遮挡”搭关系

比如画三栋楼：①近楼画最大，占左边，地基线最低；②中间楼比近楼小一圈，地基线往上移，让近楼的右边“搭”住中间楼的左边（像近楼“伸手”挡中间楼）；③远楼最小，地基线最高，让中间楼的右边挡住远楼的左边——这样三栋楼像“排队往前走”，层次一下就出来了。

步骤3：加“小玩意儿”强化感觉

近楼可以画个“站在门口的人”（小点点当脑袋，短线当身子），远楼画个“tiny的窗户”（比近楼的窗户小一半）——这些“小标记”不用复杂，却能帮看画的人立刻get“哪个近哪个远”。我上次画小区楼群，加了门口的自行车（近）和远处楼顶的空调外机（远），朋友说“一眼就看出哪栋离单元门近”！

常踩的坑&改过来就顺的小问答

画的时候难免“掉坑”，整理了几个大家常问的问题，附我试过的改法：

• 问：怕遮挡后楼“认不出来”，怎么办？
  答：露“专属记号”——比如被挡的楼有个红色招牌，就露招牌的一个角；有圆窗户，就露半个圆。不用全露，一点“线索”就够。

• 问：近楼画大了，远楼显得太小像“火柴盒”，咋调整？
  答：别追求“绝对大小”，要“相对舒服”——比如近楼画成“两个火柴盒叠起来”，远楼画成“一个半火柴盒”，差距别太夸张，像“正常看东西的大小差”就行。

• 问：线条粗细把握不好，近楼线太粗像“黑块”，远楼线太细看不见，咋办？
  答：用“握笔力度”调——画近楼时轻轻捏笔，让线“有分量但不压纸”；画远楼时稍微松开点，线像“飘着的”，多试几次就有手感了。

不同场景的“灵活玩法”：别死搬规则

画简笔画不是“考数学”，得跟着场景变：
- 画街景：可以让近楼“歪一点”（比如街角的楼有点斜，像被路沿“挤”的），远楼保持直挺挺，这样更“生活化”；
- 画小区楼群：近楼画“带阳台的”（露点栏杆），远楼画“没阳台的”（只画墙面），用“细节差异”补大小差的不足；
- 画夜景：近楼的窗户画“亮堂堂的黄方块”（笔触重），远楼的窗户画“淡蓝的小点点”（笔触轻），灯光也能帮着分远近。

其实处理远近和遮挡，说到底是“把眼睛看到的‘实在感’搬到纸上”——不用怕画错，多画几幅“试试错”：比如今天画反了遮挡，明天就知道“近的得往前站”；今天把远楼画太大，明天就会“收着点画”。我刚开始画时，十张里有八张“楼叠成饼”，现在画五张能有四张“站对队”，秘诀就是“多碰纸，少琢磨”。

画画本来就是“用手找感觉”的事儿，顺着咱们看世界的习惯来，再添点自己的小观察，画里的大楼自然会“有前有后、清清爽爽”。