临摹黄字行书时需要注意哪些常见的错误或误区？

临摹黄字行书时需要注意哪些常见的错误或误区呢？

练字的人常遇到这样的挠头事——照着黄庭坚的行书临了半天，要么越写越僵像描红，要么笔画飘得没根，明明盯着帖看清楚了，下笔却总跑偏。黄字行书的妙处在于“长枪大戟”的舒展与“绵里藏针”的劲道，可这份妙处也藏着不少容易踩的坑，稍不注意就把“学神韵”变成了“画样子”，咱们今天就掰扯掰扯这些常见的错处，帮着把路子走正。

别把“形似”当“神似”——盯着笔画忘了气脉

很多人临黄字第一步就栽在“抄笔画”上：比如黄字标志性的长撇长捺，只想着把长度拉够、角度摆对，却不管这一笔和下一笔之间有没有“气连着”。我见过有人临《松风阁诗帖》里的“江”字，左边三点水写得跟排队似的整齐，右边“工”字的横画也刻意压短，结果整个字像被拆成了零件，完全没了黄字“一笔书”的流动感。

黄字的气脉藏在“断而连”的意趣里——比如写“之”字，捺画的收笔看似顿住，其实笔锋暗暗往回带，为下一个字的起笔留足呼应；写“山”字，三竖的长短错落不是随便来的，中间一竖略短却能“顶”住左右两竖的张力。要是只抠单个笔画的形状，就像把活人的骨头拆成零件摆着，看着像，却没有活的劲儿。

笔势衔接别“卡壳”——别让笔画成了“接力赛”

黄庭坚行书的笔势讲究“行云流水”，可不少人临的时候把笔画写成了“接力赛”：上一笔刚写完，笔锋猛地抬起来换方向，下一笔再重新落笔，结果字里全是“断点”。比如临《寒食帖跋》里的“雨”字，上面四点的写法本是“笔断意连”，第一点收笔时笔锋轻转，第二点顺着那股劲儿带出来，可有人非要把笔抬得老高，四点写得像撒豆子，整个字瞬间没了灵气。

还有更常见的“折笔生硬”——黄字的横折钩不是“直角拐弯”，而是先往右下轻按，再顺势转锋，像走路时稍微绕个小弯。我以前临“门”字框，总把折笔写成“死疙瘩”，后来老师让我试着“折的时候别停笔，把劲儿揉进去”，才慢慢摸出那种“柔中带刚”的感觉。笔势衔接的关键，是让笔锋始终“含着劲儿”，别让动作断了线。

结体别“贪匀称”——黄字的“斜中取正”不是歪

黄字行书的结体爱用“欹侧”，比如有的字故意把重心往左偏，有的字让某一部分“伸出去”抢视觉，可不少人临的时候要么不敢“歪”，把字写得方方正正像印刷体；要么瞎“歪”，把字弄成东倒西歪的“醉汉”。比如临“风”字，黄字的外框会故意让左边竖画短一点、右边竖画长一点，里面的“虫”字也会往左挪，这样整体看是“斜”的，实则重心稳得很。可有人为了“学斜”，把外框写得一边高一边低，里面的“虫”字还跟着歪，结果字像要倒了，完全丢了黄字“险中求稳”的智慧。

还有“疏密”的误区——黄字讲究“疏处能跑马，密处不透风”，比如“書”字，上面的“聿”部写得紧凑，下面的“曰”部却故意放宽，形成反差。可有人要么把字写得“满当当”，要么把字拆得“稀拉拉”，都没摸到黄字结体的“呼吸感”。结体的核心是“找平衡”，不是“求对称”，得学会从“歪”里看出“稳”，从“散”里看出“聚”。

墨色别“一刀切”——浓淡干湿藏着节奏

现在人临帖常用现成的墨汁，要么调得太浓写不动，要么太淡洇成一团，可黄庭坚当年写字用的是研墨，墨色有自然的浓淡变化，临的时候要是忽略这点，字就会少了“烟火气”。比如临《花气薰人帖》里的“花”字，第一笔横画用浓墨写出“沉劲”，第二笔竖画稍蘸清水带出“润味”，第三笔撇画又回到浓墨显“力度”，这样墨色的变化刚好跟着笔画的节奏走，字就有了“活的气息”。

我有个朋友刚开始临黄字，墨汁调得跟浆糊似的，写出来的字黑乎乎一片，像盖了块黑布；后来试着“写浓墨前先蘸点水润笔，写枯笔时别急着蘸墨”，才慢慢让墨色有了“浓—淡—干—湿”的层次。墨色不是“装饰”，是跟着笔势走的“情绪”——该重的时候重，该轻的时候轻，字才会像说话一样有高低起伏。

常见问题快问快答+避坑表

问：临黄字总把长撇写“飘”，像没根的草，咋改？
答：长撇的关键是“铺毫行笔”——起笔时先把笔锋铺开，行笔时慢慢提锋，到最后收笔要“送到底”，别慌着抬笔。比如临“人”字的长撇，先按下去写粗，再慢慢变细，末尾轻轻顿一下，就有“力透纸背”的稳劲了。

问：临黄字的“连笔”总写“粘”，像一团乱麻，咋处理？
答：黄字的连笔是“意连”不是“实连”——比如写“不”字，横画收笔时笔锋轻提，竖画起笔顺着那股提的劲儿带出来，不用真的把笔连在一起。记住“连笔要‘断’得有道理”，别为了连而连。

| 常见错误 | 为啥错 | 咋改更对路 | |-------------------------|-------------------------|-----------------------------------------| | 长撇写“飘” | 没铺毫、收笔急 | 起笔铺毫，行笔慢提锋，末尾轻顿 | | 连笔写“粘” | 误把“意连”当“实连” | 收笔轻提，下一笔顺着“提的劲儿”起笔 | | 结体写“僵” | 怕“歪”丢了对称 | 找“斜中的稳”，比如“风”字外框故意歪但重心稳 | | 墨色写“闷” | 墨太浓、没层次 | 写浓墨前润笔，写枯笔时别急着蘸墨 | | 笔势写“断” | 抬笔太频繁、断了气脉 | 笔锋始终“含着劲儿”，别让动作断线 |

其实临黄字行书，最忌“急着求成”——它不是“复制粘贴”笔画，是学着去“摸”黄庭坚写字时的心跳：他写长撇时的舒展，写折笔时的巧劲，写结体时的调皮，甚至磨墨时的慢节奏。咱们踩过的那些错，说到底是还没“接住”他的心意。慢慢来，先看清楚帖里的“气儿”往哪走，再试着让自己的笔跟着那股“气儿”走，日子久了，说不定也能写出几笔有“黄味”的字来。

【分析完毕】

临摹黄字行书时需要注意哪些常见的错误或误区？

临摹黄字行书时需要注意哪些常见的错误或误区呢？

不少人拿起黄庭坚的行书帖，满心欢喜想学他的“长枪大戟”，可写着写着就犯愁：要么笔画像描红的假架子，要么字里没半点黄字的“活气”。黄字行书的妙处藏在“形”背后的“神”里，可这份妙处也裹着不少容易踩的坑——把“形似”当“神似”、笔势衔接卡壳、结体贪匀称、墨色一刀切，这些都是练字人常栽的跟头。咱们今天就扒开这些误区，说说怎么把路子走正。

别做“笔画搬运工”——形似是壳，神似才是魂

我见过不少人临《松风阁诗帖》，把每个笔画的长度、角度量得丝毫不差，可写出来的字像“打印出来的复印件”，没有半点黄字的灵动。比如“江”字的左边三点水，黄庭坚写的时候第一点收笔轻转，第二点顺着那股劲儿“带”出来，第三点又微微往上挑，三点像串起来的珠子，有呼应有节奏；可有人把三点写得整整齐齐，像三根火柴棍，完全丢了“气脉相连”的味儿。

黄字的“神”在“笔断意连”的意趣里——比如写“之”字，捺画的收笔看似顿住，其实笔锋暗暗往回带，为下一个字的起笔留足“暗号”；写“山”字，三竖的长短错落不是随便来的，中间一竖略短却能“顶”住左右两竖的张力。学黄字得先“看气”，再看“形”——盯着帖里的笔画是怎么“活”起来的，而不是把笔画一个个“搬”下来。

笔势别“断片”——让笔锋始终“含着劲儿”

黄庭坚行书的笔势像“流水”，可不少人临的时候把笔势写成了“接力赛”：上一笔刚写完，笔锋猛地抬起来换方向，下一笔再重新落笔，结果字里全是“断点”。比如临《寒食帖跋》里的“雨”字，上面四点的写法本是“笔断意连”，第一点收笔时笔锋轻转，第二点顺着那股劲儿带出来，可有人非要把笔抬得老高，四点写得像撒豆子，整个字瞬间没了灵气。

还有“折笔生硬”的问题——黄字的横折钩不是“直角拐弯”，而是先往右下轻按，再顺势转锋，像走路时稍微绕个小弯。我以前临“门”字框，总把折笔写成“死疙瘩”，后来老师让我试着“折的时候别停笔，把劲儿揉进去”，才慢慢摸出那种“柔中带刚”的感觉。笔势衔接的关键，是让笔锋始终“连”着气，别让动作断了线。

结体别“求对称”——斜中取正才是黄字的巧

黄字行书的结体爱用“欹侧”，比如有的字故意把重心往左偏，有的字让某一部分“伸出去”抢视觉，可不少人临的时候要么不敢“歪”，把字写得方方正正像印刷体；要么瞎“歪”，把字弄成东倒西歪的“醉汉”。比如临“风”字，黄字的外框会故意让左边竖画短一点、右边竖画长一点，里面的“虫”字也会往左挪，这样整体看是“斜”的，实则重心稳得很。可有人为了“学斜”，把外框写得一边高一边低，里面的“虫”字还跟着歪，结果字像要倒了，完全丢了黄字“险中求稳”的智慧。

还有“疏密”的误区——黄字讲究“疏处能跑马，密处不透风”，比如“書”字，上面的“聿”部写得紧凑，下面的“曰”部却故意放宽，形成反差。可有人要么把字写得“满当当”，要么把字拆得“稀拉拉”，都没摸到黄字结体的“呼吸感”。结体的核心是“找平衡”，不是“求对称”，得学会从“歪”里看出“稳”，从“散”里看出“聚”。

墨色别“一锅粥”——浓淡干湿跟着笔势走

现在人临帖常用现成的墨汁，要么调得太浓写不动，要么太淡洇成一团，可黄庭坚当年用的是研墨，墨色有自然的浓淡变化，临的时候要是忽略这点，字就会少了“烟火气”。比如临《花气薰人帖》里的“花”字，第一笔横画用浓墨写出“沉劲”，第二笔竖画稍蘸清水带出“润味”，第三笔撇画又回到浓墨显“力度”，这样墨色的变化刚好跟着笔画的节奏走，字就有了“活的气息”。

我有个朋友刚开始临黄字，墨汁调得跟浆糊似的，写出来的字黑乎乎一片，像盖了块黑布；后来试着“写浓墨前先蘸点水润笔，写枯笔时别急着蘸墨”，才慢慢让墨色有了“浓—淡—干—湿”的层次。墨色不是“装饰”，是跟着笔势走的“情绪”——该重的时候重，该轻的时候轻，字才会像说话一样有高低起伏。

常见误区拆解+改法表

问：临黄字总把长撇写“飘”，像没根的草，咋改？
答：长撇要“铺毫行笔”——起笔时把笔锋铺开，行笔时慢慢提锋，末尾轻顿，别慌着抬笔。比如“人”字的长撇，先按下去写粗，再慢慢变细，末尾顿一下，就有稳劲了。

问：临黄字的“连笔”总写“粘”，像一团乱麻，咋处理？
答：黄字的连笔是“意连”不是“实连”——比如“不”字，横画收笔轻提，竖画顺着那股提的劲儿起笔，不用真连笔。记住“连笔要‘断’得有道理”。

| 常见错误 | 错在哪 | 改的小窍门 | |-------------------------|-------------------------|-----------------------------------------| | 长撇写“飘” | 没铺毫、收笔急 | 起笔铺毫，行笔慢提锋，末尾轻顿 | | 连笔写“粘” | 误把“意连”当“实连” | 收笔轻提，下一笔顺着“提的劲儿”起笔 | | 结体写“僵” | 怕“歪”丢了对称 | 找“斜中的稳”，比如“风”字外框歪但重心稳 | | 墨色写“闷” | 墨太浓、没层次 | 写浓墨前润笔，写枯笔时别急着蘸墨 | | 笔势写“断” | 抬笔太频繁、断了气脉 | 笔锋始终“含着劲儿”，别让动作断线 |

临黄字行书，说到底是学着“懂”黄庭坚——懂他写长撇时的舒展，懂他写折笔时的巧劲，懂他写结体时的调皮。那些误区不是“坎”，是帮咱们摸进黄字门里的“台阶”。慢慢来，先看清楚帖里的“气儿”往哪走，再让自己的笔跟着那股“气儿”走，日子久了，说不定也能写出几笔有“黄味”的字，像黄庭坚当年那样，把字写得“活”起来。