梅森提出的十二平均律通过标准化音高体系，解决了乐器转调难题，推动了和声理论与键盘乐器的革新，成为西方古典音乐发展的基石。

一、音高体系的标准化与乐器制造

十二平均律将八度音程均分为12个半音，使每个半音的频率比值为¹²√2（约1.059）。这一数学模型的建立，打破了此前五度相生律、纯律等非均分律制的局限性。例如：

该体系使键盘乐器（如钢琴）得以标准化制造。巴赫创作的《平均律钢琴曲集》即通过24个大小调作品，验证了这一体系的实践价值。

二、和声理论与调性音乐的突破

1. 功能和声体系的确立
   十二平均律为三度叠置和弦提供了物理基础，例如C大调主和弦（C-E-G）在平均律下形成稳定的频率关系，推动功能和声理论（主-属-下属）的成熟。

2. 调性扩展与转调实践
   作曲家得以自由运用远关系转调（如C大调→降E小调），贝多芬《月光奏鸣曲》第三乐章即通过连续转调制造戏剧张力。

三、音乐创作与表演的范式革新

该体系还催生了现代音乐工业标准，国际标准音高（A=440Hz）与MIDI电子音源均基于此律制构建。

四、跨文化传播与技术延伸

十二平均律在19世纪经传教士传入中国，与本土律学（如朱载堉新法密率）产生学术对话。20世纪电子合成器、数字音频技术进一步依托该体系，实现从频谱音乐到电子舞曲的多维度发展。