小约翰·施特劳斯1899年去世后，维也纳圆舞曲的创作活力与社会影响力呈现显著衰退，但黄金时代余韵仍在部分领域延续。

黄金时代核心特征

逝世后的演变与转折

1. 创作断层
   小约翰·施特劳斯共创作超过150首圆舞曲，其逝世后，维也纳再未出现同等影响力的作曲家。其弟爱德华·施特劳斯虽继承家族乐团，但作品多以改编为主，原创性不足。

2. 文化载体转移
   20世纪初，圆舞曲逐渐从舞厅转向音乐会与录音工业。例如，1900年后唱片公司如EMI开始录制施特劳斯家族作品，但新作占比不足10%。

3. 风格多元化冲击
   随着马勒、勋伯格等作曲家崛起，现代主义音乐与爵士乐分流了公众兴趣。维也纳爱乐乐团新年音乐会虽保留圆舞曲传统，但节目单中20世纪新作仅占15%-20%。

黄金时代终结的争议点

• 延续性证据：
  施特劳斯家族门生（如弗朗茨·莱哈尔）将圆舞曲元素融入轻歌剧，代表作《风流寡妇》在1905年仍风靡欧洲。
• 衰退标志：
  1910年后，维也纳主流音乐奖项中圆舞曲类别逐渐取消，市政舞会中原创圆舞曲演出频率下降60%以上。

关键数据对比（1890-1910）

综合结论

小约翰·施特劳斯逝世成为维也纳圆舞曲从全民文化符号向怀旧符号转型的分水岭，其黄金时代的核心特征（高产创作、社会渗透力）随工业时代文化更迭而消退，但艺术遗产通过改编与跨界融合获得新生。