在传统羁旅诗中，诗人往往会流露出浓郁的思乡之情和悲愁之感。羁旅在外，身处陌生之地，那种孤独、寂寞与对故乡的思念交织在一起，形成了悲愁的情感基调。比如王维的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，直接抒发了在异乡的孤独和对亲人的思念；崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，借景抒情，将日暮时分的愁绪与对故乡的寻觅联系起来，尽显羁旅之愁。

然而，《客中作》的后两句却打破了这种常规。“但使主人能醉客”，诗人把关注点从自身的羁旅之苦转移到当下与主人的宴饮之乐上。他不再沉浸于对故乡的思念和羁旅的悲愁中，而是积极地享受主人的热情款待，以酒为乐。这种对眼前欢乐的重视，展现出一种超脱于传统悲愁的豁达。

“不知何处是他乡”更是将这种豪放不羁的态度推向了极致。诗人在沉醉于宴饮的欢乐时，忘却了自己身处异乡的事实。他没有被地域的界限所束缚，没有因为身在他乡而感到悲哀。相反，他以一种开放、包容的心态融入当下的环境，仿佛无论身处何地，只要有欢乐和友情，哪里都可以是故乡。这种对故乡和他乡概念的模糊化处理，体现了诗人不拘泥于传统情感模式的豪放性格。

从这两句话中，我们能看到诗人李白不被传统羁旅诗情感框架所限制，以乐观、豁达的态度面对羁旅生活，在欢乐中忘却忧愁，尽显豪放不羁的性格特点。