这一音乐形态是否承载了辽南地区的文化记忆与审美特征？

辽南民歌作为东北地区重要的民间音乐形式，其地域性音乐元素主要体现在旋律结构、节奏特征及歌词内容上。以《回娘家》简谱为例，其辽南版本通过以下方式融入了地域性音乐元素：

1. 旋律与调式
   辽南民歌多采用五声调式（宫、商、角、徵、羽），旋律线条平缓且带有北方民歌的开阔感。《回娘家》辽南版本中，起承转合的音程跳跃幅度较大，尤其在副歌部分常出现四度或五度音程，与辽南地区“大秧歌”音乐风格相呼应。

2. 节奏与节拍
   辽南民歌节奏自由，常以散板或混合节拍呈现。《回娘家》简谱中，前奏与间奏部分融入了“垛句”节奏型（如密集的十六分音符），模拟辽南地区传统打击乐“堂鼓”的节奏特点，强化了地域性韵律感。

3. 歌词与方言
   辽南方言在发音上保留了满语、蒙古语等多民族语言痕迹，如“儿化音”和“卷舌音”较多。《回娘家》歌词中，“俺们屯”“晌午晌”等方言词汇的使用，不仅增强了叙事的真实性，也通过语音语调影响旋律走向。

4. 乐器伴奏
   辽南民歌伴奏以唢呐、二胡、锣鼓为主。《回娘家》简谱中，唢呐的“滑音”技法和二胡的“揉弦”技巧被广泛运用，与辽南地区婚嫁仪式中的音乐场景高度契合。

5. 文化符号
   辽南地区“回门”习俗中，女性回娘家需携带“三牲”“果盒”等礼品。《回娘家》歌词中“油糕”“面鱼”等意象，既是对当地饮食文化的映射，也通过简谱中重复的“上行音阶”强化了仪式感。

综上，《回娘家》简谱在辽南版本中通过旋律、节奏、歌词及伴奏等多维度的地域性音乐元素，构建了与当地文化传统紧密关联的音乐表达体系。这种融合不仅体现了民间音乐的活态传承，也为研究东北地区音乐文化提供了重要样本。