世界名画《蒙娜·丽莎》失而复得
时间： 2025-03-18 17:06:33 阅读： 149
一幅文艺复兴时期的肖像画，因一场离奇盗窃案从博物馆角落跃升为全球焦点，又在两年后戏剧性地重归故土——这场跨越国界的艺术追索，改写了艺术史与文物保护的轨迹。
世纪窃案：罗浮宫最安静的星期一
1911年8月21日清晨，巴黎罗浮宫方形沙龙展厅内，一位身着白色工作服的男子从壁龛中走出。他熟练地卸下玻璃罩，将达·芬奇笔下的神秘微笑——长77厘米、宽53厘米的木板油画《蒙娜·丽莎》——藏入罩衫。穿过无人的走廊时，他甚至在楼梯间与一名水管工擦肩，对方仅瞥见他抱怨门锁故障的侧影。直到次日开馆，保安才察觉墙面空余四枚铁钉。
这场失窃暴露出当时博物馆管理的脆弱：全馆仅200余名警卫，名画仅以挂钩固定，防盗依赖闭馆后的巡逻。法国警方将矛头指向先锋艺术家，甚至拘捕诗人阿波里奈尔，牵连画家毕加索受审，却始终未触及真相。
跨国追索：爱国贼的荒诞逻辑
窃贼文森佐·佩鲁贾的身份颇具讽刺：他本是参与罗浮宫防盗玻璃安装的意大利工匠，却借职务之便策划盗窃。两年间，他将画作藏于巴黎公寓床底，直至1913年联系佛罗伦萨古董商阿尔弗雷多·格里，声称“愿以50万里拉让国宝回归故土”。
佩鲁贾在法庭上宣称“拿破仑掠夺意大利珍宝”，意图以爱国者自居。历史却揭示矛盾：达·芬奇晚年受法王弗朗索瓦一世邀请赴法，《蒙娜·丽莎》实为合法购藏。更讽刺的是，佩鲁贾的“爱国行动”以牟利告终——他多次尝试私下交易，最终因古董商报警被捕。
失而复得：佛罗伦萨的黎明
1913年12月10日，乌菲兹美术馆馆长乔瓦尼·波奇在旅馆夹层木箱中验明画作真身：木板背面卢浮宫编号、颜料裂纹与达·芬奇独创的“薄雾法”笔触皆与档案吻合。意大利民众将佩鲁贾视作英雄，政府却迫于外交压力，于12月13日将画作交还法国。
这场交接成为国家仪式：法方宣布商品降价40%庆祝“国宝重生”，意法外长在罗浮宫拥抱，画作被置于防弹玻璃罩内，两侧增设武装警卫。此前日均数十人驻足的《蒙娜·丽莎》，两天内吸引十万观众，奠定其“镇馆之宝”地位。
余波：艺术史与文化的双重转折
《蒙娜·丽莎》的失窃案催生多重变革：
- 博物馆安保升级：全球主要艺术机构引入电子报警、环境控制系统，罗浮宫警卫扩编至千人级。
- 媒体与公众参与：案件占据全球报纸头条，民众首次通过新闻照片感知艺术价值，推动艺术品“符号化”。
- 赝品产业链曝光：幕后策划者瓦尔菲尔诺借机向美国富豪出售六幅高仿品，每幅标价30万美元，揭示艺术黑市暴利。
未解的争议与隐喻
佩鲁贾仅服刑7个月，出狱后参军、重操旧业，1925年死于巴黎。而《蒙娜·丽莎》的传奇仍在延续：1963年赴美展览投保1亿美元遭拒，2015年红外扫描发现画下隐藏肖像，2024年气候抗议者向其投掷蛋糕——每一次事件都在复刻1911年的媒体狂热。
达·芬奇笔下的微笑，因一场盗窃案从贵族沙龙跃入大众视野，又在跨国博弈中成为民族认同的载体。当防弹玻璃后的画作与游客自拍镜头相对时，历史似乎仍在低语：艺术的价值，往往由失去的恐惧与复得的狂喜共同铸就。
